dimanche 23 octobre 2016

Objects lie on a table : une lecture

Dimanche 2 octobre, Cécile Leterme, accompagnée de Martin Leterme pour les improvisations sonores, a lu de larges extraits de la pièce de Gertrude Stein, "Objects lie on a table. A play", qui a inspiré les peintures et l'installation de cette ouverture d'atelier et dont voici quelques moments…


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jeudi 6 octobre 2016

Objects lie on a table.

Travail à propos d'une pièce de Gertrude Stein "Objects lie on a table. A play", de 1932.
(avec l'aide de Matisse et de Daniel Spoerri) :




 D'abord, des extraits du texte déployés sur trois murs de l'atelier (technique mixte sur papiers, environ 10 mètres)










Ensuite, une transposition avec des portraits d'objets de l'atelier, des objets utiles, fidèles, travailleurs et ayant  une certaine personnalité, posés sur des tables de peintures ("Utopiques des plaques", avec Anne Catoire, 2007) : la peinture debout sur la table.

















Extraits de "Objects lie on a table. A play" de Gertrude Stein, lus par Cécile Leterme, avec une création sonore de Martin Leterme

Objects lie on a table. We live beside them and look at them and then they are on the table then.
Objects on a table and the explanation.

The objects on the table     have been equal to the occasion.
We can decorate walls with pots and pans and flowers.
I question the flowers.
And bananas.
Cardboard colored as bananas are colored.
And cabbages.

So thank everyone and let us begin faintly.

As to houses certainly houses have not the same restfulness as     objects on the table which mean to us an arrangement.

Do you please when you please.
Combining everything with everything.

I find that milk salt flour and apples  and the pleasant perspective places of each one      in the picture make a picture.

What do you know about fields and table cloths.
Objects are on the table when I am here. And when you are not there. Let me explain this to you. About ten pages.

he said that he respected the expression of opinion and she said, I believe in looking facts in the face.

And then they said they greatly appreciate the painting of houses
and objects on a table.
Come up out of there is very well said when the instinct which has lead to the introduction of words music     not pictures and music not pictures and words     not pictures and music and words, not pictures not music not words

We will now consider an ancient quadrille we will.
Ladies change.
How can you neglect admissions.
Come again.
Forward and back.
Look right and not left.
And lend a hand.
The lend a hand society.
Calming.

He says he invents nothing and then I say do not invent a table-cloth today do not let the table table that you invented stay.

What is the difference between houses and a table.
What is the difference between objects on a table and furniture in houses.
Had you ever thought of that. Objects on a table     make a standpoint of recompense and result, furniture in houses do decide matters.


I like the noise I do not like the noise.

How can you cut a fish.

Objects have been recognized as a knife a pot a pan a cover a ladle carrots apples and a salt cellar. These all have been     recognized which really is not so astonishing as his aunt is a farmer and cultivates her own ground and has cows and sheeps    and a sheep dog.

You can see that it is not astonishing that the objects are easily recognized.
They are a chair a table     tea cup tea pot a pot a ladle a bottle a pan a cover carrots salt cellar with salt in it apples and a pitcher.

He will say objects are today recognized as something with which  to play.
And we will reply this is not why we like them here but the real reason is that we have not displaced them for a violin simply because of this reasoning.
We have displaced them because we have replaced them.
Thank you so very much for this explanation.

How lovelily the wall how lovelily all the wall and we do not necessarily hesitate he did not, he found it thin. The wall is thick     and not heavy and has a support and when you look at it again they have not changed anything and yet it is to be painted red and lemon yellow and pretty soon every ten years they will again oblige every one to do something, to paint the houses and arrange a wall which is crumbling.

Objects on a table are hazardous.
Imitate a cheese if you please. We are     very well pleased
with gold coin and ribbons. Imitate a cheese very well if you please, and readily reflect how can you be credulous of more than the assumption of imitating ham. We were not pleased with the imitation of the lamb.
I have a special taste in feeling. I can feel very well. I can feel that some resemblances the resemblance between a sausage made of sugar and a sausage made of meat is not great as the resemblance between an object made of almonds and an object made of wood. How often do we see what we have not readily recognized. I readily recognized the object that has the most perfect quality of imitation.

Objects on a table are all there and I do not care to say that they have been studied. Study again and again and leave me to my wishes I wish that they could copy     all of it as well as they do copy it. No one can say yes again. Have I forgotten that fruits do not remember flowers, that flowers contain what they contain
and that together with fruit

So we consider flowers masculine.
We have not mentioned the ressemblance between trees and streets and all of that things that have not been constructed.


Do we suppose that a rose is a rose do we suppose that all she knows is that a rose is a rose is a rose is a rose. He knows and she knows that a rose is a rose and when she can make a song as to which can belong as to what can belong to a song.
Now let us pray that a table that a table may very well stay, that a table may that a table very well may stay to be settled for in that way. And when the objects may be disposed in this way
upon the table upon which they will not permanently be put away. 
We had a wish and the wish was that when rose colored ribbons and no roses because of course after all roses are supposed to be  of the color of the imitation trees. How can you imitate trees so prettily.
I find I have changed my meaning. I find I have changed my meaning in changing my meaning from the meaning I had to this meaning.





vendredi 30 septembre 2016

samedi 13 août 2016

cinq synchronies

texte écrit en écoutant attentivement les
« Cinq synchronies » d'Antonin Tri Hoang
interprétées par le Quartet Novembre(Élie Duris,batterie ; Romain Clerc-Renaud, piano ; Thibault Cellier, contrebasse ; Antonin-Tri Hoang (saxophone)
Commande et création enregistrée le 22 novembre 2014 à Radio France

diffusion intégrale du dimanche 14 décembre 2014, sur France Musique, "Alla breve".

 

1                beau temps de nuage dérive se découd
en guenilles & monk œur léger comme une sphère

dans le feuillage coupé-collé x fois il y a un woody
woodpecker railleur qui commente la poursuite panique

                  la basse pique un sprint et tout le monde
cavale après la bête en fuite en feinte enfouie

enfin dans les buissons cicatrisés
(puis un crépuscule inquiet tombe par calmes paquets)

2               un rubato à la dérobée mais c’est plutôt un
vol à la tire et précisément calculé

l’inexorable escalier sans fin sans fond
et la bienveillante concordance sans intention

                  déclinent et creusent l’écart en
chutes répétées ne se rejoignent jamais

                  et puis si : s’atteignent et s’éteignent
dans la douceur dernière

3               longue ouverture de diaphragme (sans
développement) où jeter fragments

tessons imprévus et bris de glace
miroitements de nuage ou encore :

sur un trait d’union soufflé persistant et posé
en aplat de menus accidents éboulements miniatures

                  ou catastrophes en série comme
se détraque Le Cours des Choses

4               (le nôtre) avec & 100 métronomes trois
électrocardiogrammes empilés

se contredisent à contre kœur qui battait
dans le souvenir du Roi de Takicardie

se défait perd pied en extrasystoles fait place à ça
qui s’y glisse entre hoquets et cliquetis de l’armature

désamarrée et de ses phrases à rallonges
recouvre

5               des arêtes ébouriffées diffractent se risquent dans
le jardin aux sentiers qui bifurquent

une incohérence fourchue gesticule
qui fatigue sait devoir finir

on passe un seuil on pénètre dans la zone
de fin (c’est par là) avec une attentiste

attention à l’ombre portée de la ligne d’horizon qui 
                  s’avance



lundi 27 juin 2016

mots de bruits / bruits de mots

(proposition pour la première rencontre des Relais trois fois sans maître avec Anne Catoire et Cécile Leterme)

La lecture silencieuse d’un mot fait du bruit, un bruit abstrait, un bruit silencieux, dans l’esprit, dans le corps… Beaucoup de mots écrits sonnent, claquent, vibrent, ou se feutrent, s’étouffent jusqu’au silence. Un phénomène d’aura bruyamment muette qui fascine et donne envie de peindre quelques mots, de les donner simplement à « voir » pour les faire « entendre ».
En quelque sorte, faire de ces mots écrits des objets, des objets lisibles, des objets à peindre — des natures mortes peut-être ?
Donner la parole à des natures mortes ? autant faire tourner les tables pour convoquer les esprits ! 


— du plus sonore au (presque) silence :



mercredi 27 janvier 2016

lundi 19 octobre 2015

bleu de prusse (ça se répand)

bleude 1, huile sur toile, 86 x 112, 2015
 
bleude 2, huile sur toile, 86 x 112, 2015





variations empreintées
technique mixte sur papier
30 x 40 chaque, 2015


vendredi 2 octobre 2015

mercredi 8 juillet 2015

fermer une bibliothèque / ouvrir les oreilles

L'exposition "lisible/illisible" s'est terminée le 30 juin 2015 avec la fermeture définitive de la Bibliothèque Sigmund Freud dans ses locaux de la rue Vauquelin…

Une expérience d'écoute a été généreusement proposée par le Quatuor Watt lors d'une soirée d'adieu, le 23 juin dernier.

Jean-Jacques Birgé en a fait la recension sur son blog, repris en miroir sur Médiapart, puis (avec un trailer) par le site Citizen Jazz, sous le titre " Vibrer des Watt, pister Gayffier".

Enfin, pour clore cette aventure, voici un texte que j'avais écrit à propos de l'exposition, "un abc de l'illisible".
















mercredi 22 avril 2015

prolongation

L'exposition "lisible/illisible" à la Bibliothèque Sigmund Freud est prolongée jusqu'au 30 juin 2015.
Elle est visible aux heures d'ouverture de la Bibliothèque, le mercredi, le jeudi et le vendredi de 13h30 à 18h, en dehors des congés scolaires, au 15 rue Vauquelin, Paris Ve (entrée par la cour).


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dimanche 15 mars 2015

archisculpture : une remise à plat

Invitée par mon ami Philippe Gourier, sculpteur sur métal, à exposer avec lui à La-plus-petite-galerie-du-monde-ou-presque (200m2 tout de même), à Roubaix, j'ai voulu répondre à son interrogation à propos des approches spécifiques de la sculpture et de l'architecture dans la conception des volumes, avec les moyens qui sont miens, ceux de la peinture. D'où le sous-titre "une remise à plat" — la peinture "s'envisageant" de face et à plat.








vendredi 20 février 2015

jeudi 25 décembre 2014

mardi 25 novembre 2014